Fernisering på udstillingen "The Collector (part 2)" med Gustaf Nordenskiöld - Torsdag den 28 august 2014

 Udstillingen åbnes af Love Jönsson, kritiker og udstillingscurator ved Røhsska Museet i Göteborg

  Gustaf Nordenskiöld og Love Jönsson

Fernisering på udstillingen X -Scapes med Marit Tingleff og Martin Bodilsen Kaldahl, 1 maj 2014

Udstillingen åbnes af Alun Graves, curator of Ceramics på Victoria and Albert Museet i London

Marit Tingleff (i midten)

Bente Skjøttgaard: Cumulonimbus, Fernisering 27/3 2014

 Bente Skjøttgaard og Maria Lund

Maria Lund, Bente Skjøttgaards gallerist fra Paris holder åbningstale  

   

Åbningstale af Maria Lund:

Cumulonimbus
Bente Skjøttgaard – Copenhagen Ceramics, 27.03.2014

Før jeg angriber dagens emne, vil jeg gerne i dette forum gentage, hvad jeg sagde i Paris sidste sommer i forbindelse med åbningen af udstillingen Terres – Copenhagen Ceramic invites: Jeg er fuld af beundring for det initiativ, som Steen Ipsen, Martin Bodilsen Kaldahl og Bente Skjøttgaard har taget med skabelsen af platformen Copenhagen Ceramics. I gør et enestående kæmpearbejde båret af en generøsitet, som ikke hænger paa træerne i kunstverdenen. Det er meget flot.

I næste åndedrag vil jeg takke Copenhagen Ceramics og Bente, fordi de har inviteret mig til at forestå indvielsen af Bentes udstilling. Vi gallerister er en sjov slags scenearbejdere hvis tilværelse mestendels leves i kulisserne, hvor man har et ikke ubetydeligt ansvar for, at forestillingen kan gå optimalt over brædderne og kan følge med på tætteste hold… Jeg er derfor særligt glad for at kunne komme med nogle bemærkninger fra kulissen efter det, der nu er blevet til 10 års samarbejde med Bente – omsat til 5 udstillinger i mit galleri og blandt andet diverse messedeltagelser, i Frankrig, England og Syd-Korea.

Jeg mødte Bentes værker, da hun i 2002 var gæst paa Corner, hvor jeg blev betaget af hendes temmelig orgiastiske kæmpe krukker, der på en og samme tid var krukker og overdådige gevækster uden en specifik identitet, men med en stærk form, farve og materialemæssigt udtryk. Her var noget at se på og røre ved – og former, som fantasien kunne tænde på. Efterfølgende kunne jeg ikke glemme dem.

Jeg er som mange af min generation meget præget af den danske tradition for en blanding af bemærkelsesværdigt materiale-kendskab og stramhed i formen. Så præget og imbiberet af det, at jeg instinktivt, ubevidst var nødt til at gøre oprør og kaste min kærlighed på det mere barokke og overdådige – og her var Bentes værker ude i et lignende ærinde. For nok bar og bærer hun fortsat stramheden og den håndværksmæssige disciplins rygrad i sit arbejde, men hun formår også at give slip og lade sig rive med af materialer og processer. Her er vi naturligvis ovre i nogle fundamentale spørgsmaal i relation til kunst og eksistens i det hele taget – nemlig det subtile og vanskelige spil og spændingen mellem kontrol, vilje og intention overfor frihed og det at turde give sig hen, at følge med ad ukendte veje…

Det keramiske materiale er i denne forbindelse særligt interessant. Leret er taget direkte ud af naturen, og vi finder det i stort set alle kulturer, hvilket giver det en særlig status som civilisations-udtryk. At den gode Adam også skabtes af ler, som Vorherre gav åndedræt bør gøre et hvilket som helst andet materiale grønt af misundelse, for dette er en konstituerende myte af rang, der siger noget om ler, liv og det at skabe… Ler karakteriseres ved noget umiddelbart, for trykker vi på det, sætter vi straks aftryk,-  præger det. Keramikkens særlige alkymi er en kilde til stadig undren og betagelse for såvel de der arbejder med den, som de der, som jeg, blot holder af den. Vi er med den keramiske proces oppe mod elementerne ild, luft og et mål af uforudsigelighed, der kommer til udtryk i snurrige detaljer, som selv de dygtigste udøvere ikke altid kan forudsige eller holde i snor. Og det er netop heri, at en del af det keramiske materiales stadige fascinationskraft beror. Det drejer sig om noget, der undslipper os:    

Udover de færdige værker,- som dem vi i dag kan tage i øjensyn, er styrken ved Bentes arbejde det forhold, at det både er en stadig leg og udforskning af materialet og dets uendelige muligheder samt en form for illustration af, hvad man kunne kalde “kreativitetens væsen”. Jeg sammenligner en gang i mellem kreativitet med det at opdage, at man har et hul i en sok. Bortset fra det socialt “uheldige” i at have hul i sin sok, så er hullet en mulighed. Man kan dels kigge paa det og måske finde ud af, at det ligner noget interessant, men man kan ogsaa trække i det – gøre det større endsige føle sig fristet til at lave endnu et hul eller to i sokken, nu hvor man er i gang… og pludselig ligner sokken noget helt andet, og hullerne er blevet til lysende planeter i et sokkens kosmos… eller, hvad ens fantasi nu måtte finde på… Man kunne tale om en kæde af associationer forbundet med aktiv handlen, af en evne til at finde et potentiale i det, der gives, tilføjes og til at bygge videre på det.

Bentes værk har i de sidste 12-13 år udviklet sig qua en blanding af idéer, vilje og associationsrækker, hvor den ene skulptur synes at give impulsen og inspirationen til den følgende indenfor en forudbestemt tematik, som har bevæget sig fra krukken, træer og buske, over vand, geologi, klipper og senest til skyer – men altid med en fællesnævner liggende i feltet ”natur/kultur”.

På den baggrund er det ikke overraskende, at Bente nu gennem snart 5 år har skabt som en keramikkens “Lucy in the sky”. Resultatet er blevet en imponerende udforskning af skyers og vejrligs bevægelser og imaginære potentiale og dette i et materiale, der om noget er væsensforskelligt fra skyers vat-lette og omskiftelige natur… Den blanding af disciplin og stramhed i selve metoden – en form for perfektionisme – altsaa kontrol og intention - møder her en legende nysgerrighed, en rørende betagelse, når skaberen med en form for lykkelig hjælpeløshed konstaterer, at materialet af og til er  “freaket ud”,  gået grasat. Skyerne har sat sig i bevægelse, og glasuren er efter et hav af tests endt et fortvivlende vidunderligt, nyt sted, som man kun kan håbe, at man med snedig afkodning kan formå at genskabe, - hvis man ellers vil…. Andre gange er lykken, at alt gik, som Bente havde forudset og ønsket.

Den foreløbige kulmination af Lucy og Bentes samarbejde er Cumulonimbus serien, som vi i dag kan tage i øjensyn. Enorme lagdelte, lodrette strukturer af ler – lige som cumulonimbus skyerne er en vertical videreudvikling af de mere lette og flygtige cumulusskyer. Det vi meget sigende kalder “lammeskyer” for at beskrive en skrøbelig, fluktuerende, blid krussedullestruktur… Bente er her ovre i det ultimative skyfelt, for cumulonimbus skyer er ikke noget at spøge med. De kan være begyndelsen til det, der senere bliver til torden og tornadoer og i deres indre krydses opadgående og nedadgående strømme… Vi beskuere kan nyde, at vi ganske undtagelsesvist er på højde med skyerne, hvilket vi ellers kun kan opleve, når vi sidder i en flyvemaskine. - Og endda, for i flyveren kan vi ikke røre ved skyerne. For at prøve det, må vi springe ud med faldskærm! Disse nye værker er en form for samlesæt, - et påskud for at kunne stable en masse ler ovenpå hinanden! - Noget Bente godt kan lide! Sky-samlesættene er for de flestes vedkommende blevet til ved, at Bente har kumuleret flere skylag omkring en central bærende akse, der skyder op fra en fod, med en ottekantet eller firkantet form. Aksen og foden sikrer den balance og forankring, som er det springende punkt i alt arbejde med keramik, hvor lerets vægt og tyngdekraften mødes …  Fodens definerede form forbinder til såvel skulpturens som brugskunstens historie. Glasuren er både farve, stoflighed og bindeelement mellem de uafhængige ophobede sky-dele. Den løber i visse tilfælde fra det ene sky-niveau til det andet, og tilfører hermed en dynamik, en bevægelse til det som udgangspunkt statiske, brændte ler… Dynamik og dramatisk suspense er noget, der karakteriserer Bentes arbejde, noget hun søger efter. Hun beskriver selv med en blanding af begejstring og fortvivlelse, hvordan hun bruger timevis på at bygge op vel vidende, at man ikke ved, hvad man har eller får, førend det er blevet brændt. I denne permanent relative usikkerhedszone kan man lave nye materialer og gøre opdagelser, som sender arbejdet et helt andet sted hen, derhen, hvor leret næsten ikke er ler længere. Jeg ved, at Bente i arbejdet med disse nye skulpturer har været optaget af en søgen efter noget syntetisk, af farven og af farvens lethed. Det har været en del af udfordringen at spille op til neonlyset i udstillingslokalet… Resultatet er blevet nye farver, en optisk hvid, en syrlig gul, en dyb fløjlsagtig lilla og en koralrød, der stryger sig hen over hvide flader med samme flygtighed, som en let berøring, et kærtegn. Den røde er der og er der næsten ikke. Vi finder ligeledes koboltblå, - den farve, der som en påmindelse om porcelænets historie har været tilstede i hele Bentes arbejde med skyer. Det er den blå times melankolske tone, en særligt lysende intensitet- som de solnedgange, hvor vi når igennem hele spektret, inden der holdes lukketid for solen, og mørket for alvor tager over.
Den hvide farve krakelerer som en hud, der ikke ganske formår at lukke om det, den er membran for. Hermed antydes, at det, den næsten dækker, er i bevægelse, at sky-strukturen er i gang med at omdanne sig…
Men et er, hvad vi ser med øjet. Også andre sanser stimuleres… Smagsløgene løber i vand ved synet af Bentes værker, for de oftest marshmallowagtige farver inspirerer søde, bløde og sprøde associationer. Også sensualiteten er sat stævne: Ikke alene har vi lyst til at røre, men farverne og deres lethed bringer tankerne til kroppen, huden, dens rødmen og til fornemmelsen af blomsterkronblades særlige stoflighed. Det visuelle kobler her til noget følelsesmæssigt, noget sensorielt. Vi møder den dualitet eller snarere pluralitet, som er karakteristisk for Bentes værker, tematikken uafhængig. Der er aldrig bare et register, en reference. Nej, der er et givet emne og alt det ekstra, der tilbydes qua døre, som åbnes af subtile detaljer i stoflighed, form og farve.

Efter denne konstatering står blot tilbage at opfordre de tilstedeværende til at deltage i Bentes formidable og overdådige sky-flugt; til at foretage den mentale øvelse, der består i imaginært at lægge sig ned og lade sig rive med i farver og formers drift, dannelser og metamorfoser… Bente har med sine sprudlende cumulo-nimbusser, givet os transportmidlet til en rejse ud i fantasiens uendelige Wonderland. Her kan vi blive høje på farve, klatre i mægtige blomsterkroner, smyge os i couture med cumulus-kniplinger, møde luft-fontæner og kæmpende vatspiraler. - Med andre ord - få vakt homo ludens, de små grå og skabe vibration i mere poetiske lag og dette via kunstneriske greb som imitation, repræsentation og hilsner til formens historie,  - både den nordiske og fjerne horisonters.

Velkommen og RIGTIG GOD REJSE!

Maria Lund

Fernisering på udstillingen: Uden Titel - nye keramiske arbejder af Gunhild Rudjord og Nils Erik Gjerdevik. Torsdag den 27. februar 2014

Gunhild Rudjord og Nils Erik Gjerdevik 

Nils Erik Gjerdevik holder åbningstale

Ude på trappen!

Godt Nytår

Copenhagen Ceramics ønsker at takke alle for den store opbakning til vores udstillinger i 2013. Vi holder nu en pause frem til slutningen af februar, men glæder os til at se jer igen til vores syv planlagte udstillinger i 2014. Vi starter med en udstilling af Nils Erik Gjerdevik og Gunhild Rudjord fra den 27. februar – 22. marts. Vi vender snarest tilbage med flere oplysninger og en frisk hjemmeside med præsentation af vores 2014 udstillingsprogram.

Artist talk med Claydies og Ole Jensen, lørdag den 23. november 2013

Keramisk sugerør af Claydies

Talerstol af Ole Jensen

Sjusglas af Claydies

Vinglas af Claydies og Karaffel af Ole Jensen

Keramisk fadølstragt og ølkrus af Claydies

Film fra "The Opening"

En lille film fra "The Opening" lavet af Claydies

Fra "The Opening" med Claydies og Ole Jensen, torsdag den 21. november 2013

 Udstillingen åbnes af professor Anne Currier, Chair

of Division of Ceramic Art, School of Art and Design,

Alfred University, New York State

 Vandskåle af Claydies

 Karen Kjældgård-Larsen

 Tine Broksø

Ole Jensen

 På "The Opening" tages værkerne i brug

Spiritusflasker af Ole Jensen

   Isbowle af Ole Jensen

 Opera!

Vinglas af Claydies

Ølkrus og sjusglas af Claydies

   Anne Currier og Claydies

THE OPENING

One of my guilty pleasures is reading crime novels - detective stories. What are the clues? When and where are they discovered? How are they considered? How does the detective solve the crime?

There is a paragraph that I want to share with you from Points and Lines, a crime novel written in 1957 by one of Japan's foremost mystery writers, Seicho Matsumoto: "Sometimes a preconceived opinion will make us overlook the obvious. This is a frightening thing. We call it common sense but it will often leave us with a blind spot. Even if something appears to be obvious, one should investigate, objectively, to make absolutely sure."

In his statement for the TableSpace catalog, which accompanied the 2011 exhibition with the same title, Ole Jensen offered the following observation: “There are a great many ceramists who think that busying oneself with function and articles for everyday use is boring - that it gets in the way of artistic ambitions. In that case, of course, one ought to be doing something else instead. But that's not the way I feel about it. It is not a question of finding something new. It can also be a lot of fun to rediscover something forgotten."

For me, the overlapping threads that draw these observations together also untangle how the mind works: the "real story" is the process of forming associations - finding clues and paying attention to details. This is how the good detective / designer / artist is able to discover and create tangential and parallel lines, with seemingly disconnected points.

To offer a brief chronological background that connects the “points and lines” between ceramics at Alfred with Ole Jensen and the Claydies: I've already mentioned TableSpace. This was an exhibition curated in 2011 by Linda Sikora and Albion Stafford for the Fosdick-Nelson Gallery at Alfred University. Linda is a colleague and professor in the Division of Ceramic Art at the School of Art and Design. She is also a studio potter. Linda invited Ole to exhibit his work as one of fourteen ceramic potters from six countries: Canada, Denmark, Germany, Japan and United States.

Andrea Gill, another colleague and professor in the Division of Ceramic Art, organized a studio workshop, lecture and gallery talk that occurred simultaneously with the TableSpace exhibition. For this event, Andrea invited Ole and he agreed to participate. This was Ole's first visit to Alfred.

Last spring 2013, the faculty of the Division of Ceramic Art once again invited Ole to Alfred for an eight-week residency in September and October - this time as a Randall International Chair. As the current division head for the Ceramics Division, this is when I became directly involved. It was in the course of our correspondence that Ole mentioned his collaboration with the Claydies. Would Alfred - the Ceramics Division - be interested in inviting Karen and Tine to Alfred for a few days as visiting artists? So I did a quick Google search, checked the budget and conferred with my colleagues. The answer: a resounding, absolutely, yes. So for three days in October we enjoyed a workshop, lecture and visit with the Claydies.

During the eight weeks at Alfred, Ole made his ceramic pieces that are now in the gallery. I think it was quite a big risk for him to leave the comforts of his studio to make his work in the unfamiliar studio environment at Alfred. And a risk for the Claydies as well. The convenience of personal and immediate exchange was not an option. It is a bit tempting to speculate if the outcome would have been different - like an ending to a mystery novel - had all collaborators stayed home.

Today - The Opening  - brings the long-distance conversation between Ole Jensen and the Claydies to its performative moments - the occasion for interaction with you who are here tonight. The Opening celebrates our desires to socialize and share the pleasures of one another's company, to eat and drink, to touch ceramic objects, and to be engaged with our sense of wonder and play. After this evening, the gallery and the objects installed will, to some degree, constitute the scene of the crime. Everyone will have collaborated.

Thank you for coming - and I personally want to extend special thanks to Ole Jensen, the Claydies and Copenhagen Ceramics for inviting me to participate.

Anne Currier

November 21, 2013